缘起：特招进组的“10个小孩”
在新中国成立后的三十年间，“美术公司”不仅是城市文化和国家景观再造的有力执行者，同时也肩负着我国文化领域的管理责任。作为“文革”期间，少数可以画画的单位，北京美术公司面对地是如雪花般纷沓而来的全国领袖像绘制订单。
除了需应对繁重的工作量，画笔应时代，关于领袖像的描绘也应随美术界的发展与突破做出相对地改变。20世纪六七十年代，西方从新现实主义到大地艺术，当时的艺术家希望与过去做出切割，以 “新的传统”作支撑。这样的变革，明显也反映在了国内的美术界，受此影响成立的“星星画会”也成为了我国当代艺术的开端。并且随着中国经济社会的发展和中国外交的发展，使得领袖肖像需求激增，不光是主席画像，外交访问和外事活动中也需要绘制大量外国首脑的画像。
在这样的时代背景之下，北京市美术公司决定从北京100多个学校招10个男生进行培养。于是1976年，时年15岁的石京生便带着激动与憧憬，通过层层介绍和选拔，迈进了北京市美术公司的大门。
北京市美术公司大门，1996 年，石京生摄
“平、光、亮”：毛 泽 东肖像的精髓
领袖肖像画不同于其他画种，绝非对相片的简单描摹，而是需要将人的“相、肉、骨、情、精”在手绘中表现的淋漓尽致，并且还需应对一些特殊政治挑战。像画面褪色这种问题，放在过去的年代就可能是政治错误。所以要想达标，用石京生老师的话来讲，就要做到“平、光、亮”。
石京生老师创作天安门马克思标准头像过程中略影
平，即不用大笔触，铺色彩要均匀;光，即处理好相互的衔接，红要用得恰到好处，这不仅是肖像本身的原因，还有一定的政治因素;亮，则是表现出领袖的神采，隐含了对领袖形象的精神写照。
而在忙碌的学习过程中，石京生分别受教于：中央美院教授刘凌沧、李可染学生北京画院副院长张步、周思聪，他们手把手亲自教、授石老师的绘画创作。后进入肖像班，由王国栋老师亲自教导。使得石京生对人物肖像的传神把握上有了快速的提高。
石京生老师与吴冠中先生在一起
时至今日，石老师仍然感怀当年孜孜不倦地学习历程：“人生一辈子，做好一件事，非常不容易了”。
光荣与史诗：领袖肖像接班人
“在时代记忆中，领袖像的绘制是光荣的、史诗的”从1976年到1979年的4年间，石京生一个星期至少画一张毛 泽 东像，天天加班赶制订单，“那几年，不算大的，我们加上师父画了总有上万张，有时还要去外地画，在当时就是常态的政治任务。”
石京生老师创作的天安门广场的列宁、斯大林像
同年成为北京市美术公司的二级工后，石京生和他的师兄弟们以旺盛的干劲及满腔的热情全身心地投入到画领袖像的政治任务中来。小到各级单位大至人民大会堂和历史博物馆等历史政治性建筑，都留下了王国栋和他的徒弟们的足迹。
在毛主席像的创作过程中，石京生必须快速、准确地完成绘画任务。毛主席像的画幅高度达到14.6米，宽度12.8米，要求画家的技术和体力都要达到极致。为了保证画面的精细度，石京生常常需要爬上高架脚手架，精细地描绘毛主席的面部轮廓和肌肉纹理。这样的工作，需要耐心和细心，也需要对毛主席的尊重和崇敬。
石京生老师创作的世纪坛伟人画像请王国栋老师指点
而为了完成第八版毛主席像，石京生便一直在思考：“画毛主席肖像是一项政治任务，必须突出主席的高大形象和领袖风采”，但同时要让悬挂于天安门城楼的主席像看起来没有距离感，在微笑的同时又不失浩然大气?
他们做了许多尝试，借鉴了西画的色彩，光的运用以及方方面面的绘画成果，比例、透视、解剖学、三维空间、黑白灰对比等都体现出来了，在多方综合的基础上开展领袖肖像创作。最终，决定基于原先主席的头像与身体按照1:2的比例，并且对他的眼神着重刻画——既要体现出他那慈祥而庄严的神态，又要让每个能看到毛 泽 东肖像的人，都能感受到主席慈祥的目光，慈祥和善的同时还表现出主席性格中敏锐、机智和洞察一切的层面，使毛主席像愈益显示出领袖的风度和神采。
以至于第八版肖像画一出，便成为了中国人民的精神标志之一，不仅展示了中国人民对毛主席的爱戴和崇敬，也成为了中国文化和艺术的重要象征之一。在此之后，1976-1980年连续5年时间，石京生老师连续五年创作天安门毛主席及伟人头像，并拥有了相当的社会知名度和行业认可。
直到90年代，北京美术公司开始朝商业广告公司转换，成立歌华文化发展集团。之后，石京生老师继续投入到中华世纪坛的宣传、策划、活动，任总监一职。至今仍活跃在一系列重大政治社会文化活动的策划和推广工作第一线。
不忘初心：中华世纪坛再提笔
石京生，一个从北京市美术公司到歌华集团发展变迁过程中的亲历者，从画领袖像到艺术策划者，抓住了历史的机遇，完成从一个画师到文化传播者的身份转变。
2017年6月，外交部长王毅同巴拿马共和国副总统兼外长德圣马洛在北京举行会谈并签署《中华人民共和国和巴拿马共和国关于建立外交关系的联合公报》。为展现我国的精神面貌，在与中央文史研究馆副馆长、中国美术家协会名誉主席、著名美术家冯远商定后，石京生再次拿起了画笔，以全新视角绘制了毛 泽 东像。
四十多年技艺的锤炼，传承来自老师王国栋独创的“平光亮”的技法，加之石京生老师对色彩的独特运用，在与同事们的一道努力下，这幅作品不仅是对石京生过往岁月的总结，更是北京市美术公司绘制领袖像历史的一次总结。
2017年，王国栋绘制 毛 泽 东 像
比较这幅毛 泽 东像与他们所参照的标准像，石京生在绘制时加入了新的理念。经过无数次讨论后，石京生与同事们通过计算机处理技术，将毛 泽 东的眼角和嘴角上扬，加深了笑意，然后完成素描稿，最后才落实到画布上。画面中的毛 泽 东惟妙惟肖，目光深邃而慈祥，仿佛继续关注着新中国的未来。
石京生参与制作的 毛 主 席 像
如今的石景生老师，依旧对曾经的肖像画工作感慨很深，“画主席像曾经带给我很强烈的成就感和满足感，让我觉得干事业特别有劲儿。”也正是凭借这样的热情，石老师至今仍在创作一线，将自己的青春和热血，全部奉献给了绘画事业。可以说石京生老师一直秉持着崇高的理念和信念，认为艺术家应该以真正的热情和诚挚的心态去创作，为社会作出积极的贡献。他也一直关注和支持中国美术事业的发展，为中国艺术的繁荣做出了不可磨灭的贡献。
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